抒情寫心 唯美清純
——蕭玉田的《中國古典文學名著——〈紅樓夢〉（四）》郵票小型張設計構想5月17日發行的《中國古典文學名著——〈紅樓夢〉（四）》特種郵票，4枚郵票內容分別為“鴛鴦抗婚”“寶琴立雪”“三姐還劍”“惑讒抄園”，小型張為“湘云眠芍”。由設計了該系列郵票第二組、第三組的著名工筆畫家蕭玉田繼續擔綱設計。
小型張歷來是郵票中的“重頭戲”。《紅樓夢》系列郵票發行5組，便出5枚小型張，足見其分量。郵票發行前，筆者通過線上訪談的方式采訪蕭玉田，聽他介紹了小型張“湘云眠芍”的設計構想。
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該套郵票小型張“湘云眠芍”，取自小說第62回。蕭玉田坦言，史湘云是小說中他所喜歡的人物,她真誠明亮、霽月光風、言行磊落，在率性不羈上與寶玉相似，也深得讀者喜愛。
湘云之醉，源自眾姐妹湊份子在紅香圃為寶玉、平兒、岫煙、寶琴四位同日出生的小壽星慶生。正熱鬧時，寶玉一眾竟發現湘云醉臥在青石凳上，芍藥花瓣滿身，酣然入夢，不禁讓人又愛又憐。
曹雪芹為讀者奉上了一幅詩意盎然的畫面，可怎樣表現書中所描繪的唯美畫面呢？
蕭玉田沒少花心思，他認真推敲構圖，反復調整后，將小型張中心設計為郵票畫面，打上齒孔后是可以獨立出來又相對完整的只有一個人物的“湘云醉眠”畫面，人物、青石凳、芍藥、假山等構成元素應有盡有，假山下部的虛化處理給面值、票名等文字留出了位置。齒孔內的主體人物湘云及背景與齒孔外面的寶玉一眾人、芍藥、樹木、假山等有機組合成“S”形構圖，又是一幅大景觀、多人物整體協調的“湘云眠芍”作品，齒孔內外既相互獨立又整體統一，可分可合。
為表現湘云的醉眠，蕭玉田也頗費心思。既不能把醉眠的湘云簡單畫成姿態優美的睡美人，也不能畫成有傷大雅的酩酊之態。他前后勾畫了三個醉眠的動態，選中的這一稿，湘云香夢沉酣、婀娜迷人的醉態和少女的嫵媚純真兼而有之，美與醉盡態極妍。
小型張畫幅略大，適合組織多人物和大場景，蕭玉田將慶生宴的主角寶玉和另三位小壽星平兒、岫煙、寶琴及黛玉、寶釵、李紈等圍觀者畫上。人物一多，在經營布局上就要費心思了，賈寶玉作為圖稿上第二號人物居前，俯身關照這位意氣相投的小妹妹，其他人物則按主次各置其位。
“芍藥是點題景物，既不可忽視，又不可過于強調而喧賓奪主，景因境設，花宜雅澹。”蕭玉田介紹，稿上花朵的顏色以白色為主，間以少量淡粉紅色花頭打破單調；莖葉色彩減少分染層次，與草坪色彩盡量靠近，統一為石綠；中遠景的芍藥則通過化實為虛的手法，避免干擾主體人物。
湘云在假山下青石凳上醉眠，而多個觀賞石堆疊出的假山通常體量較大。蕭玉田覺得，如果在醉臥的少女身后畫一座大體量的假山，大山壓頂，會有透不過氣的壓抑感，故在控制假山體量的同時，又將山體靠近人物的地方用云煙作了虛化處理，去除了壓抑感，突出了人物形象。
傳主旨 揚本真
“古典文學名著題材郵票設計，應基于對原著的理解，對原著的解讀和辨析，是設計者繞不開的坎。”從接到設計任務起，蕭玉田就認為，設計《紅樓夢》這樣的中國古典文學名著郵票，必須精讀原著，深入原著，理解原著，比較、梳理各不同版本的《紅樓夢》原著的異同，進行辯證分析，弄懂作者寫作此書的初衷和相關章節的內涵，弄懂作者對郵票選題所涉及人物品性的設定，這是設計好《紅樓夢》郵票的前提。
蕭玉田一直稱自己是《紅樓夢》的普通讀者，但與他深入交談，能感受到他對《紅樓夢》的理解遠非常人所及。蕭玉田從少年時代起就開始研讀《紅樓夢》，陸續收藏了甲戌本、戚序本和當代紅學大家重校評注、新批校注的版本等十幾種版本的《紅樓夢》。
幾十年來，他早已記不清通讀了原作多少遍，又用畫筆呈現了多少次紅樓故事，僅專題畫冊就已出版了《畫說紅樓》大八開精裝典藏本和《蕭玉田新繪紅樓夢》宣紙線裝本等。中國紅學會前會長馮其庸為他的《畫說紅樓》題詞：“傳神畫筆足千秋”。
此次設計，為準確把握人物品性，他剖石見玉、淘沙見金，用傳神妙筆，摛藻獻才，傳主旨，揚本真，為郵友們奉上了又一組精美的郵票，正式圖稿一公布，就得到廣大郵迷的喜愛。
《中國古典文學名著——〈紅樓夢〉（四）》郵票小型張線描稿。
《中國古典文學名著——〈紅樓夢〉（四）》郵票小型張圖稿。
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